【走近文艺家】Private

　　光明日报记者 韩业庭

　　不管何种主题的儿童剧，不错机动但不可稚子，更不可标语化、脸谱化、办法化、说教悔。为了幸免说教，她给我方立过一个轨则：在主题性创作中，一切主题都要通过舞台形象、戏剧突破和东说念主物气运来彰显。

冯俐近照  光明日报记者 韩业庭摄/光明图片

　　“许多家长参加一说念的爱，想让孩子成为我方心中的‘最佳’，适度不仅抹杀了孩子的天性，致使也伤害到孩子的心境。”儿童剧编剧冯俐对此有些心焦，偶然间，她致使想站在高楼上对那些家长大呼一声：你们的作念法是错的！

　　一个多月前，冯俐被任命为中国儿童艺术剧院新一任院长。儿童艺术“国度队”的责任感，让洗浴儿童剧创作的她产生了更多冲动——推出更多优秀儿童剧，让孩子们在儿童戏剧中，领受磨练，享受艺术，赢得天性的目田，培养健全的东说念主格。

　　日前，在中国儿艺的一间小会客室里，这位资深儿童戏剧东说念主向记者吐露了她对当下儿童戏剧创作的所念念所想。

　　中国有3亿些许年儿童，作念儿童剧的东说念主越来越多。固然儿童剧的主题立意有东说念主把关，但艺术质地却繁芜不皆，优质作品仍然太少。比如，一些作品主题很好，但艺术手法粗陋，存在着标语化、办法化、脸谱化、说教悔的问题。

　　一些儿童剧作品固然是主旋律，但艺术质地不外关，无法进戏院，适度却进了校园。对此，冯俐很不明。在她看来，给孩子的就应该是最佳的！目下的孩子，课业职守重，渴求文化生存和精神滋补，把艺术质地不外关的作品送进校园，等于让饥饿的孩子吃莫得养分的冷饭菜。

　　把好作品送给孩子是冯俐心中永远的执念。不管是生意上演已经公益上演，不管是放洋上演已经下乡上演，她都条件中国儿艺在艺术质地上坚执高尺度，不可“看东说念主下菜碟儿”。

耳光 调教

　　为了保证上演质地，不才下层上演中，冯俐曾对上演场面有所条件：儿童剧最佳在戏院中演，不然会影响上演后果。可屡次下下层后，她在一定进程上毁灭了对上演场面的坚执，因为“许多迢遥地区的孩子从没看过儿童剧，去一些方位上演，经常有几万孩子想看，可戏院容量有限，一场上演，时时唯有几百个孩子能看到，果真不忍心”。自后，冯俐找到了既扩大不雅众面又保证上演质地的主义：启航前对剧目妥贴调整，让妥贴几百东说念主看的作品不错适合一两千东说念主不雅看。

　　“儿童戏剧其实是戏剧品种中最难创作的一种，要具备优秀戏剧的一切因素，同期还要找到合适孩子心情特质和领受特质的抒发神志。因此，作念儿童戏剧，既要爱孩子，更要懂孩子。”冯俐说。

　　什么是好的儿童剧？调入中国儿艺前，冯俐有利求教过许多戏剧大家，谜底险些一致：好的儿童剧应该是孩子可爱，大东说念主也可爱。孩子可爱，阐扬作品平庸容易领受；大东说念主可爱，阐扬作品有深度有厚度。

　　在冯俐看来，目下的隆起问题是，许多作品的起点是爱孩子的，但创作家却不懂孩子，作品无间傲然睥睨，重说教不重形象，重主题不重工夫。

　　冯俐认为，不管何种主题的儿童剧，不错机动，但不可稚子，因为机动是可儿的，稚子是好笑的。同期，儿童剧要靠拢儿童，应把孩子的成长进程演给孩子看。比如，中国儿艺《红缨》里的王二小，还不识字的时间，他会拿珍稀的抗战报纸擦屁股，而当他意志到战地记者的斗胆，意志到报纸饱读励士气、打击敌东说念主的作用时，勇敢地为保卫报社献出了人命。

　　为了幸免说教，冯俐给我方立过一个轨则：在主题性创作中，通盘的台词中不出现主题词，一切主题都通过舞台形象、戏剧突破、东说念主物气运来彰显。比如，日前首演的实践题材童话剧《萤火虫姐弟历险记》，两个小时的上演，通过萤火虫“姑娘姐”和“小弟弟”从城市到乡村的“人命冒险”，带孩子们发现那些被忽略了的小人命，传递了保护环境、尊重人命的理念，“绿水青山即是金山银山”的主题不言自现。冯俐的儿童剧独角戏《木又寸》则通过一棵被移植的银杏“树妹妹”的阅历，从银杏树的视角阐释人命的去向和前途，让孩子们当然纠合到什么是成长。冯俐的这种坚执和自愿，让她的每一部作品都如鱼似水，不同的不雅众都能从中咂摸出不同的滋味，有业界众人称之为“冯俐表象”。

　　冯俐认为，幼小的孩子时时比大东说念主有更多的困惑和倒霉，但他们不会抒发，这就条件儿童艺术家读懂孩子心里的疑问，匡助他们用艺术的神志抒发出来，带着他们去寻找谜底。孩子们看了这么的儿童剧，会不孑然，会认为成东说念主是懂他们的，是不错信任的，这么他们才不会震恐长大。总之，“搞儿童剧创作，不仅要有一颗爱孩子的心，还要懂得何如爱孩子”。

　　为了跟上孩子们的所念念所想，如今冯俐每年要看几十本跟儿童关系的书本，而且长久保执一颗童心。年过半百的她，旧年年底在手机上听了4遍《小王子》，她说还会络续听下去。

　　《光明日报》（ 2021年01月13日 13版）Private